На церемонии вручения «Оскара» в 2024 году фильм «Грешники» одержал победу в четырёх номинациях, включая награду за лучший оригинальный сценарий, которую получили Райан Куглер и Майкл Б. Джордан. Осень Чеенн Дюральд Аркапау также вошла в историю как первая женщина, получившая награду за лучшую операторскую работу. Однако, несмотря на рекордные 16 номинаций, фильм многими представлялся как потенциальный «сюрприз» – неожиданный претендент в гонке за лучший фильм и лучшую режиссуру. Этот подход обнажает более глубокую правду об отношении Голливуда к чёрному искусству и художникам.
Иллюзия аутсайдера
Утверждение о том, что «Грешники» были аутсайдерами, не соответствует сложившейся репутации Куглера. Он уже был номинирован на «Оскар» за лучший фильм и получил признание за «Чёрную пантеру» и «Иуда и чёрный мессия». Сам фильм установил рекорд по количеству номинаций «Оскар» в истории. Так почему же возник этот нарратив?
Академия кинематографии исторически не ставила чёрное искусство в приоритет. За свою 98-летнюю историю ни один чёрный режиссёр никогда не выигрывал, лишь шесть чёрных актёров получили награду «Лучший актёр», а Холли Берри остаётся единственной чёрной женщиной, выигравшей «Лучшую актрису». «Удивление» успехом «Грешников» говорит о глубоко укоренившихся предубеждениях: предположении, что вестерн о вампирах не может считаться серьёзным искусством, или что ужасы не так ценны, как другие жанры.
Одного признания недостаточно
Победа в номинации «Лучший фильм» была бы воспринята как прогресс, напоминая о прошлых моментах, когда фильмы, такие как «12 лет рабства», «Лунный свет» и «Паразит», провозглашались поворотными точками. Но эти победы не стирают системную дискриминацию. «Оскар» может признавать искусство, но награды не решают структурные проблемы внутри индустрии. Вопросы о представленности возникают из года в год, становясь всё более пустыми в политическом климате, который всё больше маргинализирует меньшинства.
Сила искусства вне признания
«Грешникам» не нужен был «Оскар», чтобы быть великими. Четыре победы и рекордное количество номинаций сами по себе являются достижениями. Фильм стоит на своих собственных заслугах, мощным и любимым произведением, которому не требуется одобрения Академии, чтобы существовать. Его успех является свидетельством силы самого искусства, отдельно от ожиданий и бремени сезона наград. Это напоминание о том, что по-настоящему великий фильм может просто нравиться и распространяться — это само по себе особое явление.
В конечном счёте, «Грешники» доказывают, что искусству не нужны награды, чтобы быть значимым. Его влияние заключается в качестве, его резонансе с аудиторией и его существовании как красивой, мощной работы — независимо от вердикта Академии.
